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藏在寂靜森林中的藍色泉水
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貝尼尼(Gian Lorenzo Bernini 1598~1680)

早期 貝尼尼的生涯在他父親的影響下展開,他父親Pietro Bernini是一個佛羅倫斯極有天份的雕刻家,後來他們般去羅馬,年輕的貝尼尼工作非常勤奮,他得到畫家Annibale Carracci的贊賞跟羅馬教皇保羅的資助,不久之後他就完全發展成一個獨立的雕刻家,他被他所學的古典希臘跟羅馬梵蒂岡的大理石影響十分深,他也有高度的16世紀文藝復興畫作的知識,他對於米開朗機羅的研讀在聖Sebastian這雕刻作品中顯露出來,這幅作品是為了Cardinal Maffeo Barberini,也就是後來的羅馬教皇Urban八世、貝尼尼的最大資助者所做的。 貝尼尼早期的作品深深吸引了Cardinal Scipione Borghese的目光,而他是羅馬教皇家族中的一份子,在他的資助之下,貝尼尼雕出他自己最重要的與實物一般大小的雕刻群,從「Aeneas, Anchises 跟Ascanius逃出特洛伊」(完成於西元1619年,現在收藏於羅馬Borghese畫廊)到「冥王星神跟普羅色萍娜」(西元1621年到西元1622年,現在收藏於Borghese畫廊)到幻覺的「太陽神跟戴芬妮」(完成於西元1622年到西元1624年,收藏於Borghese畫廊)這些都由一個視點觀察畫作,這一系列顯示出貝尼尼的進步,在大衛像(完成於西元1623年到西元1624年,收藏於Borghese畫廊)中,貝尼尼雕出了在像著看不見的敵人頭擲石頭的大衛,貝尼尼這個時期的一些半身雕像,包括一個Cardinal Robert Bellarmine(完成於西元1623年到西元1624年)的半身像,表現出一種新的對於頭跟身體體認,而且他展現出他雕出瞬間面部表情的能力,這些大理石雕像顯示出空前的精湛技巧,把這些頑固的大理石做出青銅雕像才有的細緻質感,貝尼尼對於肉體上表面皮膚根頭髮的質感有著突破,他拋開米開朗機羅時代的風格,並且開創了西方雕刻的新時代。 Urban八世的贊助 有著教宗Urban八世的資助,貝尼尼生產量大增並且進步飛快,Urban八世激勵他的門徒繪畫並且實行建築物,他第一個建築作品是羅馬的Santa Bibiana教堂模型,在這個時候,貝尼尼受命建造一個象徵式的建築在聖彼得的墓上,在羅馬的勝筆的方形會堂,使他在西元1624年到西元1633年有許多青銅艷麗的錦緞作品,這些古怪的柱子起源於早期在舊的聖彼得祭壇中用到的基督柱子,貝尼尼最初的貢獻是上方渦行還有四個天使支撐著球跟十字架的骨架,這個色彩艷麗的緞帶非常完美的與他的設定成比例,大家很難發現他跟四層樓的房子一樣高,他生動的輪廓上升到勝利的王冠,他灰暗的色彩用燃燒的黃金升高,讓他像一個活著的生命,一個空前的雕刻跟建築物的融合,色彩艷麗的錦緞是第一個真實的巴洛克風格紀念碑,它終極的形成了有綱領得裝潢的中央,這是貝尼尼為了聖彼得的內部做的。 貝尼尼接下來監督聖彼得會堂四個碼頭支持著圓頂的裝潢,用著巨大的雕像,雖然其中只有一個「St Longinus」是他設計的, 他同時也製作了一系列的Urban八世的半身肖像,最重要的是其中一個主教Scipione Borghese(西元1632年,Borghese畫廊)的雕像,這個主教肖像正在演講與動作,這個動作被捕捉下來顯露出他的性格與這個主題。 貝尼尼的建築責任日漸增加尤其是到了西元1629年Carlo Maderno死後,那時被尼尼成為聖彼得會堂跟Barberini皇宮的設計師,在那之前他不曾做出他自己的作品,這都拜於其他幫助跟佣金增加之賜,他在設計他的雕塑室跟計畫他的工作上非常成功,他的雕刻作品跟裝飾是由一組就像是一個模子印出來的人馬做的,貝尼尼的作品一直以來都是由他熱情的羅馬教皇幫忙,他同意對Trent(1545-63)政務會的公式化表述,這表述是說明宗教藝術上的意圖是要教導、啟發信仰虔誠的人,而且可以作為宣傳羅馬天主教的東西,宗教藝術必須容易理解的而且現實的,而且他一定要是能在感情上促使大家更加虔誠的,這對貝尼尼宗教藝術的進步有了極大的影響,他完全遵照這個教條。 在教宗Urban下,貝尼尼開始創造新種的紀念碑—墓碑跟噴泉,Urban八世之墓(1628-47,聖彼得),教宗坐在椅子上,手臂舉起,顯示出指揮群眾的手勢,他的下面是兩個白色大理石像表示善,貝尼尼也設計了一系列革命性的小紀念碑其中最具紀念性的是衣衫破爛的馬利亞(1643年完成),但他的噴泉是他對羅馬市最大的貢獻,他的第一個在廣場的作品di Spagna (1627-29),類似他的顏色艷麗的雕塑跟建築,在Barberini廣場的Triton Fountain是戲院變形的羅馬建築噴泉,疉置的臉盆,古羅馬幾何建築的噴泉活生生的,四隻海豚舉起一個巨大的殼,支持著海神,他把水吹出海螺。 貝尼尼早期的建築,並不是這麼的成功,在西元1637年,他開始創立鐘樓、有鍾的塔,在聖彼得前面,但在西元1646年,當他們的重量開始壓毀建築物,他們被推倒,貝尼尼暫時失寵。 Innocent 十世跟 Alexander 七世的贊助 貝尼尼最壯麗的公共紀念碑是從西元1640年代中期到1660年代,「四條河的噴泉」在羅馬廣場Navona (1648-51),支撐一個埃及方尖塔在一個中空的岩石之上,克服了四個大理石雕像象徵了世界上四條主要的河,這個噴泉是他最壯麗的建築之一。 最偉大的貝尼尼較成熟的作品是在羅馬的Santa Maria della Vittoria,的Cornaro小禮拜堂,這作品已經成熟的演化他早期的生涯,這個小禮拜堂是由Federigo Cornaro主教所委任的,是在一個小教堂的小袖廊中,焦點在雕像「狂喜的特麗莎」(1645-52)上,描述著西班牙加爾莫羅修會的修道士的改良者Teresa of Ávila神秘的體驗,他描繪出特麗莎的夢,有兩個天使用愛如火的箭次穿她的心臟,貝尼尼表現出特麗莎的描述,這個雕像群,陳列著遠道而來的聖人昏厥,用瀑布般的布匹覆蓋著,揭露出祭壇後方顯露出來的光芒,這個建築跟裝飾豐富的接合著,在右邊跟左邊,空白象徵歌劇的包廂,許多Cornaro家人以先活的姿態在談話、朗讀或祈禱,Cornaro小禮拜堂帶給貝尼尼三度框間的意念,勝特麗莎的身影跟天使是用白色大理石刻出的,但參觀者無法分辨他們到底是元的或高度浮雕,自然光從一個隱藏著在他們之上的地方落在雕像上,「狂喜的特麗莎」不是用習慣的方式雕出來的,它框起了繪畫的感覺、繪畫跟光線跟宗教劇的參拜者。
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